Das greifbare Zeichen der Kapitulation von Este gegenüber Venedig ist die Privatisierung des Schlosses: verkauft an einen venezianischen Adligen, der es zu seinem privaten Garten macht, rund um einen Palast, der sich auf das Stadtzentrum öffnet.
Ab 1570, nachdem das Gebiet des Schlosses erworben wurde, beginnen die venezianischen Adligen Mocenigo mit dem Bau des großen Palastes, bestehend aus zwei L-förmigen Baukörpern, die symmetrisch an der urbane Front der Schlossmauern angeordnet sind und in Achse mit dem Eingang zum Park des mittelalterlichen Schlosses stehen.
Der östliche Bau, der rechts vom Zugang zu den heutigen öffentlichen Gärten des Schlosses liegt, wird im 18. Jahrhundert durch ein Feuer zerstört und der Palast wird aufgegeben, bis die Stadt 1887 das gesamte Complex des Schlosses erwirbt. Seitdem hat der Palast und der Garten zahlreiche nationale Veranstaltungen beherbergt.
Nachdem sie sich ''ihr'' Schloss zurückerobert hat, um fast einen Klassenwechsel zu markieren, hat die Stadt 1906 an der Tür des Palastes ein Denkmal für den "Barden der Demokratie", Felice Cavallotti, den garibaldinischen Mazzinianer, Redner und Schriftsteller, der die historische extrem-linke Bewegung gründete, die später in die radikale Partei überging, eingeweiht, der erst vor wenigen Jahren im Duell mit einem konservativen Journalisten getötet wurde.
Die Beziehung zwischen den Mauern des Schlosses und dem Palast Mocenigo, die sowohl von der Straße als auch vom Inneren des Parks kaum wahrnehmbar ist, zeigt eindeutig, wie das alte castrum, das eine kleine Stadt umschloss, zu einem Garten des wichtigen Adelswohnsitzes reduziert wurde.
Vom Innenhof aus wird deutlich, dass der Palast Mocenigo keine Villa ist: die noble Strenge des Renaissancepalastes zeigt den urbanen Charakter und nicht den der Sommerresidenz, den die Mocenigo ihrem estensischen Aufenthalt verleihen wollen, und qualifiziert die Stadt, mit der sie in engem Kontakt stehen.
Der Palast ist auf den mittelalterlichen Mauern des Carrara-Schlosses erbaut, die dadurch ihren rein defensiven Charakter verlieren und zu einem stilistischen Merkmal der neuen Architektur werden. Im Inneren bewahren drei Säle im ersten Stock Wandmalereien aus dem 17. Jahrhundert mit mythologischen und allegorischen Motiven in falschen Architekturen, die Giulio Carpioni oder zeitgenössischen emilianischen Malern zugeschrieben werden.
