Das grandiose Altargemälde, das hinter dem Hauptaltar des Domes von S. Tecla angebracht ist (Öl auf Leinwand, 6,84 x 3,94 Meter, fast 27 Quadratmeter) „Santa Tecla, die den ewigen Vater anruft“ ist ein Werk von Giambattista Tiepolo (1696-1770).
Das Gemälde wurde von der Magnifica Comunità di Este mit Beschluss vom 29. Juni 1758 in Auftrag gegeben und am 24. Dezember 1759 übergeben, wobei der Autor und sein Sohn Giandomenico anwesend waren.
Dieses außergewöhnliche Gemälde wird von den meisten Kritikern als das Meisterwerk des Tiepolo unter seinen religiösen Werken anerkannt. Es zeigt das Gebet der heiligen Tecla, der Schutzpatronin von Este, die die Leiden und Ängste der Stadt Atestina sammelt und den ewigen Vater um Befreiung von der Pest anruft.
Die Epidemie brach in Este zwischen 1630 und 1631 aus und scheinen mehr als 3.400 Menschen in einer Bevölkerung von etwa 14.000 Einwohnern das Leben gekostet zu haben.
Gott, umgeben von seinen Engeln im Himmel, vertreibt mit seiner Kraft den Schatten des Todes und des Übels, dargestellt in der dunklen Gestalt, die nach unten und links davongeht. Im Hintergrund erkennt man die Stadt Este mit einigen ihrer Monumente, dem Dom, dem Glockenturm, dem Palast des Prinzen auf dem Hügel, der Carrarese-Burg und dem Stadtturm von Porta Vecchia. Das Abziehen der Pest durch die wohltuende Handlung des Vaters scheint der Landschaft mehr Helligkeit zu verleihen.
Im unteren Teil des Gemäldes erscheint die heilige Tecla: sie wird nicht in triumphaler Pose dargestellt, sondern in demütiger Anbetung mit gefalteten Händen und zum Vater erhobenen Augen. Nahe der Heiligen sind einige Figuren zu sehen, die den Schmerz zeigen, den die Pestepidemie in die Stadt gebracht hat: ein Mädchen weint um ihre bereits verstorbene Mutter, die Verzweiflung eines Mannes, der den Kopf in die Hände gestützt hat, die Angst einer anderen Figur, die sich zum Schutz die Hand vor den Mund und die Nase hält.
Dieses Gemälde wurde von einem Modell (80×45 cm) vorausgegangen, das sich jetzt im Metropolitan Museum in New York befindet.
Das Besondere an diesem Gemälde ist, dass es auf einem gebogenen Rahmen gespannt ist, der der Form der Apsis folgt. Die erste Restauration stammt aus dem Jahr 1893, gefolgt von den Restaurierungen von 1923, 1929 und 1961 bis zur letzten, die 2012 begann und die Leinwand in ihre ursprüngliche Position auf dem gebogenen Rahmen zurückbrachte (wie vom Autor entworfen), gereinigt von allen Ablagerungen der letzten dreihundert Jahre, am Heiligabend des Jahres 2020.
