Via Savioli, 2 Abano Terme 35031 Abano Terme
Museo della Maschera Amleto e Donato Sartori Villa Trevisan Savioli
Ort: Abano Terme
Es handelt sich um eine typische venetianische Villa, deren Struktur auf die erste Hälfte des 17. Jahrhunderts zurückgeht, während die heutige Konfiguration erst im 18. Jahrhundert bestimmt wurde. Der architektonische Komplex besteht aus allen Teilen, die traditionell ein venezianisches Haus ausmachen: die Wohnung des Eigentümers, ein kleiner italienischer Garten, die ehemalige Barchessa, die umgestaltet wurde, die Kapelle zwischen zwei Gebäuden, die sie stützen, der Innenhof und der weite Brolo vervollständigen die historische Stätte.
Der Schlussstein des Haupteingangsportals wird von einem Mascherone gebildet, der thematisch den Eingang zum Maskenmuseum markiert. Der Körper der Villa bildet somit den Hauptkern des Museums, während das Lernlabor, die Leitung, die Büros und der Projektraum seitlich untergebracht sind.
Der kleine italienische Garten, über den man zur Villa gelangt, wurde erhalten und aufgewertet, indem Hecken und Wege neu gestaltet und die wertvolle Mauer im Hintergrund vervollständigt wurden; das Ganze wird durch das ursprüngliche schmiedeeiserne Tor, das seinen antiken Glanz zurückerhalten hat, definiert. Das große Blumenbeet rechts vom Eingang beherbergt eine Kopie der originalen bronzenen Skulptur von Arlecchino, dem letzten Werk von Amleto Sartori (1915-62), die stattdessen im Stadtzentrum im Kursaal-Garten platziert ist.
Das Maskenmuseum ist ein integriertes Museumszentrum zur Förderung und Wertschätzung von Kultur, Kunst und Theater. Ein modernes, dynamisches und experimentelles Museum, einzigartig in der Welt mit Materialien, die man sehen und benutzen kann, offen für junge Menschen, die die Kunst der Maske lernen wollen, aber auch für Wissenschaftler, die den Austausch zu diesem Thema suchen.
Amleto Sartori, Bildhauer und Dichter, widmete die letzten Jahre seines Lebens der Erforschung der Ursprünge der Maske der italienischen Kunst. Er entwarf die Masken der neubelebten Commedia dell’Arte für die Inszenierungen von Giorgio Strehler, Gianfranco De Bosio und Jacques Lecoq, für Jean Louis Barrault und für den Größten der Arlecchini dieses Jahrhunderts.
Donato Sartori, nach dem Tod des Vaters, setzt nicht nur seinen eigenen Weg als Bildhauer fort, sondern pflegt die Beziehung zum Piccolo Teatro in Italien und kreiert die Masken für Galileo von Brecht unter der Regie von Giorgio Strehler und für den Arlecchino von Ferruccio Soleri, während eine intensive Zusammenarbeit mit Dario Fo, Peter Oskarson und, mehr jüngst, mit Moni Ovadia entsteht. Inzwischen geht die Zusammenarbeit mit den größten Regisseuren und Schauspielern des französischen Theaters weiter und es entsteht eine neue Verbindung mit dem amerikanischen und europäischen Avantgardetheater, mit Produktionen, die nicht nur theatral sind, sondern auch pluridisziplinär und multimedial.
Er gründete 1979 zusammen mit Paola Piizzi und Paolo Trombetta das Centro Maschere e Strutture Gestuali und begann eine eigenständige Forschung, die, ausgehend von der Skulptur, ihn dazu führt, über die Maske hinaus zu forschen, indem er das Thema der totalen Maske und der urbanen Maskierung vertieft, und es ihm gelingt, in viele europäische und amerikanische Hauptstädte, aber auch nach Japan, Russland, China und Australien zu gelangen.
In der Zwischenzeit haben Amleto zu Beginn und Donato in den 30er Jahren eine Sammlung ins Leben gerufen, die neben dem Erbe an Masken und Skulpturen, die in fast einem Jahrhundert künstlerischer Tätigkeit geschaffen wurden, auch eine prächtige Sammlung umfasst, die aus einer sorgfältigen Forschung aus der ganzen Welt hervorgegangen ist und den verbleibenden Kern des Museumserbes bildet.
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